水下摄影奥秘 | 专访索尼世界摄影大奖得主 | 台湾水下摄影师陳翰旭

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水下摄影奥秘 | 专访索尼世界摄影大奖得主 | 台湾水下摄影师陳翰旭

 

你在水中拍过照片吗?

 

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水下摄影奥秘 | 专访索尼世界摄影大奖得主 | 台湾水下摄影师陳翰旭

▲今年索尼世界摄影大赛获胜选手陈翰旭长年拍摄水下作品,是颇具名气的业余水下摄影师。

 

「索尼世界摄影大赛」在今年已迈入第十届,不仅在全球吸引近23 万张作品投稿参赛,更在全世界66 个区域/国家中设有区域奖项,陈翰旭「黑夜的水下精灵」夺得大奖,他的拍摄想法与摄影历程是怎样的呢?

 

2017 索尼世界摄影大奖共有「专业组」、「公开组」、「青年组」、「学生组」等组别,在全世界66 个国家/区域中更设有不同奖项,目的是为了鼓励当地的杰出摄影师。今年由「黑夜的水下精灵」作品夺得大奖的水下摄影师陈翰旭,也受Sony 之邀前往英国伦敦受颁奖项。

 

陈翰旭不仅是相当杰出的水下摄影师,同时也是国际摄影比赛的常胜军,与妻子吴秀玲多年来共获得 83 个奖项,而这次正是其中一项。这也令大家相当好奇,这样一位出色的水下摄影师是如何拍出这些得奖作品的呢?

 

Q:你是知名的水下摄影者,可否聊聊你多年来的摄影历程与比赛生涯呢?

陈:我拍照拍了快十年,但真正开始投稿是从 2013 年底开始,陆续投稿了大概四年。以前拍照都是记录,某一天才想说来投稿看看。投稿比赛有个好处,它给了你一个检视照片的机会,你会去看以前的照片在哪里拍的,拍得好不好,不然大多数的状况都是当下照片FB 发一发,很少回去去看以前的照片。

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▲陈翰旭从 2014 年开始得奖,四年间共获得 34 个国际奖项,若加上妻子吴秀玲,二人多年来共夺得 83 座国际摄影奖项。

 

在投稿的这些日子中,其实落选的次数比得奖次数还要多,每次得奖后我都会去思考为什么这样的作品会得奖,回来看自己的作品再修正,也会看别的得奖作品用怎样的拍法、想法、技巧。但我们无法模仿其他的作品,因为相同的照片是不可能会得奖的,尤其生态摄影,你不可能今天拍了软丝,明年又有一模一样的软丝可以拍。

 

台湾有很多摄影师喜欢模仿,例如去冲某个大家都拍过的大景,或是拍很多人拍过的题材,我不是说这样不好,但有时候太过讲求技巧反而缺乏了摄影的想法与创造性,技巧可以学,但想法很难去塑造。

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▲2017 SWPA 得奖作品「黑夜的水下精灵」

 

Q:这次的得奖作品「黑夜中的水下精灵」是在什么样的状况下拍摄的呢?

 

陈:这张照片是在印尼的四王群岛(Raja Ampat)拍摄的,照片中的动物是我们熟知的「软丝」,由于它是夜行动物,我是在晚上利用船潜拍摄的,因此背景是非常深邃的黑色。印尼四王群岛是个很原始的地方,连手机讯号也没有,拍摄的当下附近那块海域只有我一个人。

 

为什么拍的是大家平常就见得到的「软丝」呢?这必须从一幅作品说起。这张「海绵羊」是我内人拍摄的得奖作品,多年来被许多国外媒体转载刊登,只要在 Google 搜寻海绵羊一定会找到这张照片。

 

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▲由陈翰旭的妻子吴秀玲所拍摄的「海绵羊」作品,当时引起了广泛关注,但在媒体竞相报导的状况下,却导致海绵羊的栖地受到更多人类的威胁。

 

海绵羊是个非常微小的生物,它的大小大约只有一颗红豆大小而已,要发现它并捕捉到它并不是一件容易的事情。但也因为这张照片,海绵羊始为大众所知,有很多潜水客去我们拍摄的地方就为了要拍摄这个可爱的小动物,并且对海绵羊的生存造成了莫大的威胁,这是我们所始料未及的。在这件事情之后,我们也下了一个决定,那就是不去刻意拍很稀有的生物,如此对环境的影响才可降到最低。

 

Q:这张得奖的作品你用了哪些修图技巧呢?

陈:因为红光波长较短的缘故,一般我们潜越深,拍出的照片红色会消失越多,但若是使用闪灯拍摄微距题材就没有这个限制,闪灯打下去颜色的还原度很好。大多数的比赛我的修图幅度都不大,「黑夜的水下精灵」是使用 Lightroom 出图,主要修正对比和白平衡,其他都没什么调整。

 

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▲水下摄影中的微距题材绝大多数都使用闪灯来拍摄。

 

Q:你拍水下摄影这么长的时间,可否聊聊水下题材的拍摄心态与技巧?

陈:坦白说水下摄影在概念上比较没有这么复杂,与一般的人文作品相较,水下摄影比较重拍摄技巧与运气,而不类似组图有一个完整的概念,例如「黑夜的水下精灵」这张作品就是。若说要跟陆地比起来,水下摄影是一个完全不同的环境,可能会因为水流、气候等因素导致拍摄环境的不确定。水下摄影的题材通常分为「广角」与「微距」两种,顾名思义就是用镜头的焦距与构图来分,广角题材比较需要自然光的支援,微距则需要利用闪灯拍摄,例如「黑夜的水下精灵」我是使用M 模式加上两具闪灯光纤触发所拍摄。

 

当然,水下摄影也属于生态摄影的一类,有趣的地方是很多作品都是意料之外的产物,你无法预料这些有趣的生物它们什么时候会出现,什么时候会消失,这次拍到的下次又不一定会遇到,你也没办法控制这些生物乖乖的让你拍。比起一般生态摄影,水下摄影的拍法又更局限一些,一般拍生态可以把相机放在定点用遥控的方式拍摄(编按:例如今年SWPA 野生动物组别首奖),但水下摄影必须人真的潜下水去拍摄,而且水下的生物是我们平常没见过的,这对大家来说也比较有新鲜感。

 

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▲不仅仅是海底生物,水下人像这类题材也在陈翰旭的创作之列。

 

Q:以潜水资历而言,你大概潜了多久?有去过哪些地方潜水呢?

陈:我一年潜 70~100 气瓶,从开始潜水十年以来,目前累绩大概近 1000 支气瓶,不过我不算是潜很多的人。自从开始潜水之后,出国行程几乎都是在潜水,东南亚的潜点都还满喜欢的,例如印尼四王群岛,最远曾经到古巴、埃及红海等,在古巴那次潜水鳄鱼都在旁边,令我印象相当深刻。

 

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▲以色列的珊瑚。要拍摄这类照片并不容易,得在水面间连打多张才能拍出构图最精确的一张照片。

 

Q:你得奖的照片是用哪一台相机拍摄的呢?为什么选择这台?

陈:我是使用 Nikon D800 拍摄,这台相机也是我目前的现役机种,之所以选择全片幅单眼,主要还是因为它的画质以及续航力。我在 D800 之前使用的机身是 Panasonic GX1,这是很久以前的机种了,从 M4/3 升级到 FF 还是会感受到画素与画质明显的差距。当然画质也不是首要的考量,拍生态要求的是动态功能,例如对焦速度、连拍速度、低光源拍摄与对焦性能,这点 Nikon D800 倒是比较缺乏,尤其是连拍与低光对焦。

续航力则是另一个考量,通常一支气瓶下去都会拍个四五百张,在水下也不可能给你换电池,因此我的需求是一个电池至少要能拍五百张,这也是我后来选择Nikon D800 的原因。不过 Nikon 对水下摄影的支援并不多,真正有在支援水下摄影师的品牌主要还是 Olympus 以及 Sony。

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▲由于水下不能换镜头的缘故,下水前就必须选择要带广角还是微距镜。

 

Q:在你十年的拍照生涯中,用过哪些相机呢?

陈:十年前我开始潜水时用的是简单的卡片机,那时候买了一台Sony P1,下一台机身则是Sony W1,它的特点是可以用三号电池,而且Sony 原厂还有推出防水壳,后来因为防水壳没装好的缘故导致机身进水,我还陆续买了两三台Sony W1 替换呢,不过可惜的是后来Sony 就比较少推出原厂防水壳了。

十年来我用过很多相机,像刚刚的 Sony P1、Sony W1 之外,还用过 Fujifilm、Olympus、Panasonic 等品牌的相机,最后才是 Nikon D800。这么久才开始用全片幅 DSLR 的原因是因为价格较高,万一防水盒没装好导致进水那可是不小的损失。

近年我也会用运动摄影机和空拍机来取材,有时候下水相机上面就会挂一台 Sony X3000 来记录过程,陆地上也会用 DJI Mavic Pro 来录一些空拍画面。

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▲海底生态相当丰富多变,有些生物仅在特定时间地点才会出现,要拍到可也得靠些运气才行。

 

Q:从什么时候开始知道 SWPA 这个比赛呢?

陈:因为比赛规模相当大,我从去年就知道这个比赛了,刚好免费的额度有三张,就尝试着投看看,从去年开始投稿到今年也连续投了两届。我觉得比赛没必要去羡慕别人得奖作品怎么样,重要的是要先踏出投稿这一步,尤其现在免费的比赛不少,得奖的机会也很多。我觉得大家都比较吝于去分享有哪些比赛,像我自己会整理一整年份的比赛时间表,并依照这个时间表来整理照片。

我觉得SWPA 的官方网站做得相当好,最方便之处是有支持中文,一般的摄影比赛也大多只有英文语系而已,且SWPA 网页做得相当简洁,投稿也非常简单,按几个按键完成上传就搞定了。我觉得拍照的人拍久了会有包袱和框架,这也是摄影师要引以为戒的,东西看久了会慢慢有喜好厌恶,但摄影属于艺术的一种,应该用更宽广的视野来看。

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▲陈翰旭表示水下人像还是他最喜欢拍摄的题材之一,不过要拍出一张好照片,往往需要反覆「乔」上三四个小时,相当累人。

 

Q:这次获得 SWPA 奖的过程中,你觉得 SWPA与一般摄影比赛有什么不同呢?

陈:我以前投稿的比赛大多是水下摄影比赛,SWPA 与我之前投稿过的比赛很不相同,一般来说「水底摄影」是比较专门的比赛,水摄比赛也只会有水下拍摄的作品参赛,而且在分组上往往只有「广角」、「微距」这两大类别,分比较细微的还会有「动物行为」和「环保」类别。 SWPA 则是集结了所有摄影题材的摄影奖,类别非常丰富,水下摄影对 SWPA 来说仅是生态类(野生动物组别)的一部分,两者在规模上不可同日而语。

 

在比赛颁奖、展览的呈现上两者也十分不同,一般的水摄得奖作品对主办单位来说,可能只是展览活动的一部分,虽然也有聚集人气的目的在,但一般水摄比赛当主办单位觉得这工作做完、展览办完,得奖者的奖品给了,往往也就不会有后续的活动,也不一定会有会后的访谈以及讲解作品概念的时间。但SWPA 把整个比赛、颁奖、展览活动视为一整件事情,同时提供了很多摄影师交流的机会,你可以看到这些得奖者在展览会场与其他观众面对面侃侃而谈,我觉得比起奖项来说,能了解这些得奖者背后的想法是非常重要的。

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▲母娃娃鱼(左)打脸公娃娃鱼的画面十分逗趣,这张作品也获得 2016 搞笑动物摄影奖海洋组优胜。

 

举例来说,一般的水下摄影比赛大多仅在展览时,透过作品的文字注解来稍微了解创作者的拍摄想法,但SWPA 则是有面对面与摄影师交流的时间,在Somerset House 展场中甚至还有摄影师现场拿出iPad 来展示他的作品和概念。艺术这种东西是很难透过寥寥数语来理解的,除非当下与创作者交流,不然很难在几百字的说明下了解创作者为何要这样拍。

 

这次受Sony 之邀前往伦敦受奖也是一次特殊的体验,看完专业组的得奖作品,觉得这些摄影师真的非常厉害,尤其是专业组透过组图呈现的概念是台湾所缺乏的,水下摄影虽然也有所谓的组图,但通常连贯性较低。

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▲为了拍出没有气泡的照片,陈翰旭与潜伴约定在水下憋气才得以拍出这张鲸鲨作品。这张照片是以仰望海面的角度拍摄,但照片的效果却很像是潜水者俯瞰一条鲸鲨,构图相当独特有趣。

 

Q:SWPA 这次比赛的奖品是一台 Sony A7R II,你会怎么运用这台相机呢?

对我来说,潜水上的支援当然是最重要的,据说目前已有支援A7 系列的防水壳,这我也在与我的赞助商洽谈中,至于将来怎么运用,还是看拍摄的题材是广角或是微距再去搭配镜头。我个人是还满期待 A7R II 的高画素与解像力在水下的表现。

 

除了拍照之外,我觉得录影功能也是很大的考量,我在讲座当中发现影片是吸引大家关注的重要媒介,比起一般照片,影片的分享更仍让人身历其境,而我目前使用的Nikon 在录影方面的支援并不好,刚好我的D800 也用很久很想换了,刚巧这次得奖可以换相机,这可能就是冥冥之中自有注定吧。

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图片来源于陳翰旭

 

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